Felszíni információk: Lucy Kim interjút készített Leeza Meksin

Az emberi test újraképzése. Lucy Kim, automatikus szintetikus (famadarak), 2018. Olajfesték, uretángyanta, üvegszál, epoxi, spray-festék, porral bevont alumínium keret. 37 x 23,5 x 3 hüvelyk. Fotó: Tony Luong. A művész jóvoltából. © Lucy Kim. Amikor Lucy Kim és én szobatársak voltak, miközben a Yale-i általános iskolában jártak, lakásunk nagy részeit alumíniumfóliába öntöttük. Nagy alumíniumlemezeket készített a szokásos konyhai tekercsek keskeny szalagjainak összekapcsolásával, és ...
Vera G. Atwood 2019. január 22
https://reputec.com/wp-content/uploads/2019/01/Lucy-Kim2.jpg

Az emberi test újraképzése.

Lucy Kim1

Lucy Kim, Autószintetikus (famadarak) , 2018. Olajfesték, uretángyanta, üvegszál, epoxi, spray-festék, porral bevont alumínium keret. 37 x 23,5 x 3 hüvelyk. Fotó: Tony Luong. A művész jóvoltából. © Lucy Kim.

Amikor Lucy Kim és én szobatársak voltak, miközben a Yale-i általános iskolában jártak, lakásunk nagy részeit alumíniumfóliába öntöttük. Nagy alumíniumlemezeket készített a szokásos konyhai tekercsek keskeny csíkjainak összekapcsolásával, és kesztyű viselése közben finom dörzsölődéseket hozott létre a lakás környékén lévő ruhadarabok, csempe, készülékek, cipők és egyéb tárgyak felett. Ennek a kutyaszerű dörzsölési folyamatnak a közvetlensége megragadt, ami kimutatta Kim ragaszkodását ahhoz, hogy fizikailag és anyagilag részt vegyen a témájában. Jelenleg két csoportos, a konfigurációval és a történelmi narratívával foglalkozó csoportos műsorban tekinthető meg: Szabadság állama: a fluxus alakja a Tufts Egyetemi Művészeti Galériákban, és a Klasszikus Szépség: 21. századi művészek az ősi [görög] formában a Providence College Galériákban . Az MIT Széles Intézete és a Harvard meghívta őt az ősszel kezdődő művészi tartózkodási helyre, ahol kapcsolatba lép a tudósokkal, hogy megismerjék kutatásaikat, és összekapcsolják azt az emberi test elképzelésének és vizuális ábrázolásának módjával.

—Leeza Meksin

Leeza Meksin Legutóbbi munkája során elfordult a névtelennek érezhető testrészek használata helyett a nagyon konkrét emberektől. Tudsz beszélni erről a változásról, és hogyan kapcsolódik új munkája a portrék történelmi műfajához?

Lucy Kim A penészkészítést és az öntést használom munkámban, mert szobrászati helyettesítőként látom a fényképezést: rekordnak van tekintélye, ám szó szerint kifejezetten dologszerű. A múltban elsősorban az emberi forma töredékeit használtam, ami anonimként érzi magát, annak ellenére, hogy a modell nevét gyakran megemlítettem a címben. Körülbelül három évvel ezelőtt el akartam kezdeni az ilyen cserepek nyomásának nyilvántartását. Elkezdtem gondolkodni a nyilvános birodalomban történő azonosításról: útlevelek, járművezetői engedélyek, bögrék, stb. Ebből a kontextusból véletlenül gondoltam portrékra.

LM Most genetikust, plasztikai sebészt és személyi edzőt választottál. Tudnál többet mondani ezekről a döntésekről?

LK Az emberek testét szerettem volna használni, akik megélhetés céljából manipulálják az emberi testet. Eleinte beleszámítottam azokat az embereket is, akiknek foglalkozásai közvetett módon befolyásolták az emberi testet, például a jogi és pszichiátriai szakmákat. De végül úgy döntöttem, hogy szó szerint maradok, mert gyorsan szinte mindent összeomlott, ami azután „így mi” helyzetgé vált. Fontossá vált, hogy a manipuláció valódi testi anyagból történik. A sajátosság általában tapasztalatom szerint nyitottabb és hozzáférhetőbb, mint az általános.

LM Tudna részletezni, hogy a fényképezés hogyan kapcsolódik munkájához?

LK Először is érdekel, hogy azt dokumentációs eszközként használják - nyilvántartásként, bizonyítékként és bizonyítékként. Másodszor, elbűvöl az a mód, amellyel naturalizálódik a tárgyról a képre való áttérés. Ezzel az átmeneti térrel szeretnék foglalkozni a munkámmal, ezért a fotózást helyettesítem anyagilag és fizikailag agresszívabb társával: a penészkészítéssel és az öntéssel. A torzulások - laposodás, nyújtás, körülvágás, nagyítás - sokkal kényelmetlenebbek, komikusabbak vagy akár erőszakosabbak is, ha azokat szó szerint egy tárgyra hajtják végre, főleg azért, mert hajlamosak megsemmisíteni az összes szerkezeti integritást, például a csontszerkezetet, és elsősorban a felszíni információkra koncentrálom.